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          談談小說與影視劇

          首頁    批評家論壇    談談小說與影視劇
          電視劇《潛伏》正在各地方臺播出,親朋好友紛紛向我道賀,弄得我很是有些惶恐。同時我又擔心這件事會被誤讀,對天津年輕的作家們造成誤導,所以,有些話是不能不說的。
          首先,電視劇《潛伏》的成功并非是我個人的成功,我只是跟著沾光而已。要知道,小說與影視劇是完全不同的藝術樣式,在藝術規律上有著極大的區別,所以,作為小說家,對于影視劇的改編應該抱有一個誠實和謙遜的態度。我個人認為,一次成功的改編應該是這樣的:小說具有獨特的人物和獨創的戲劇結構,要遠遠高于庸常的生活;影視劇的改編應該在原小說的基礎上極大地豐富人物和內容,從影視劇的標準上看,劇本應該高于小說;而后,導演和演員要通過每個人的創造力和想象力,將劇本中的美妙更提高一部,要讓最終的成品遠遠高于劇本。這也就意味著,從小說到影視劇,需要跨越三個巨大的臺階,需要眾人合作邁出三大步。也正因為如此,參與制作的任何人,不論是光彩照人的明星,還是導演、演員、編劇、小說作家等,沒有任何一個人可以獨享榮耀,同時,每一個人又都會因為影視劇的成功而充分地享受榮耀。這也就意味著,我的短篇小說《潛伏》只是給電視劇《潛伏》開了個頭而已,絕非居功至偉,所以,也就沒有什么可夸耀的了。
          第二點,關于怎樣才能寫好小說的問題,在這里我只能談些個人的看法。其實,小說也好,影視劇、戲劇等等所有講故事的藝術門類,都有一個最基本的規律,那就是一部作品之所以能被稱得上是藝術品,必須得具備兩個基本條件,如果連這兩個條件都不具備,那也就沒什么可說的了。這兩個基本條件就是:差別與技術。
          說到差別,作家必須先要與文壇有所差別。中國的文壇也好,世界的文壇也好,每年都會有極出色的作品出現,于是便被許多有勢力的出版商和編輯們鼓噪起一股文風,一股潮流。我們必須要頭腦清醒地認識到,潮流是商機,并非是文學創作的機會,也不是作家確立自我的機會。潮流只對商人有利,對作家卻是有害的。所以,作家既不能跟風,也不必生硬地反潮流而動,作家應該只作自己,反躬自問,看看自己的肚子里有哪些原材料,然后再客觀地審視大到文學史,小到文壇上缺少哪些獨特的東西,這其中大到人物、戲劇結構,小到生活細節,然后再審視我們自己的原料又能生產哪一種缺少的東西。要想做到這一點,需要作家對文學史有所了解,對文壇有所了解,更重要的是,需要對自己有所了解,然后還得耐得住性子,具有置名利于不顧的勇氣。
          說到小說技術,實在沒有什么好談論的,這就如同廚師需要熟練地掌握廚藝,木工需要熟練地掌握技術,騙子需要熟練地掌握騙術一樣,作為一個小說家,熟練地掌握小說技術是這一行業的基本要求,如果連這一點都無法做到,那就實在沒什么好說的了。當然,小說技術與其他實用行業的技術有所不同,但也絕不是無章可循,風格雖然是作家個人的,但小說創作的基本規律還是共有的。所以,向前輩作家和作品虛心學習很有必要,那些在一百年前便早已成熟的小說技術,至今仍然被所有偉大的和近乎偉大的作家在使用,把這些基本技術學到手,才能保證將我們在自己的庫存中找到的有“差別”的作品順利完成,才能最終達到通暢地,可理解地與讀者交流的目的。所以說,對于作家來講,我們不須要考慮制片商,也不需要考慮文章千古事,作家需要考慮的只有一件事,那就是我們是不是能夠坦率、真誠地對待讀者和自己。
          第三點,關于怎樣才能把小說賣給制片商的問題。這個問題其實很愚蠢,毫無意義,但是,因為經常被人問到,所以順便在這里談一談我個人的一個近乎玩笑的觀點。我認為,作家出賣影視劇改編權的活動,類似于“天上掉餡餅”,只不過是恰好掉進某人的嘴里而已。就我個人淺薄的經驗,作家如果沿門托缽,四出交際,想方設法向制片商推銷自己的作品,多半都是不成功的。這是因為,制片商做的是生意,小說的改編權即使賣得再高,制片商最終都要再投入20至100倍的投資,才能完成這部影視劇,而這些投資成功與否,與制片商的飯碗、前程和身家性命息息相關,所以,作家不論自以為有多么出色的口才,上門推銷的辦法多半難以成功。
          話說到這里便出現了悖論,為什么會有那么多的作家能夠售出小說的改編權呢?別人的經驗我不知道,我只能談我個人淺陋的觀點,那就是,要想能接到天上掉下來的餡餅,唯一可行的辦法只有一個,就是獨自在家里練習如何把嘴張大。這就是說,要豐富我們的知識、學養和認知能力,提高小說技術,發現并成功地完成“有差別”的作品,隨著堅持不懈的努力,我們接餡餅的嘴自然就越張越大,接到餡餅的幾率也就隨之而增加了。
          2012年1月10日 20:12
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