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          新世紀小說概論(2001—2008)(一)

          首頁    批評家論壇    新世紀小說概論(2001—2008)(一)

          新世紀小說的歷史雖然只有短短的8年,但還是出現了很多驕人的成果,以及代表著未來小說走向性的東西。新世紀的中國小說界,是個多元化了的小說界,大有呈三分天下的趨勢,借用批評家白燁的話說,新世紀小說的一個重要特點,就是媒體化、信息化,傳統小說向大眾化和娛樂化轉型。以往的傳統文壇,是職業作家、文學期刊與作協機構三位一體的一統天下。而進入新世紀以來,隨著文化市場的快速發展,市場化文壇迅速崛起,這類文學以長篇小說的文學樣式為主,以出版營銷為基本陣地,一改以往的以作家為中心的狀況,而代之以市場為中心。文本的生產方式也有向“文學創意+故事策劃+寫手=小說”的大眾文化生產線方式發展的趨勢。生產方式的變化當然也導致了小說本身的變化,而且也導致了文本數量的激增,僅長篇小說的出版,每年就會在1200部以上。與市場化文壇相呼應的是網絡化文壇,許多打市場的暢銷小說,其實是就是先在網絡上走紅了以后,又出版而成為圖書的。網絡是新世紀以來發展最快、前景最為看好的新型媒介,網絡與文學的結緣,絕不僅僅是為文學提供了一個新的載體那么簡單,因為“媒介即信息”,網絡作為一種全新的媒介,對文學與其說是承載,還不如說是改寫,因為網絡的“話語規則”正在改寫著文學本身原有的“話語規則”。網絡寫作的方式,在某種程度上促進了小說寫作的類型化趨勢:玄幻、懸疑、武俠……等等類型的小說在網絡化時代有了空前的發展。
          用“太陽每天都是新的”和“太陽底下無新事”這兩個意義相悖的諺語來概括今天的小說,其實是再恰當不過的了。市場化的小說尤其是網絡時代的網絡小說,以及80后們寫的那些暢銷小說,這些小說給我們的印象可以說是:小說每天都是新的。那些連載的,點擊率非常高的,以及那些在市場上暢銷卻又不在主流文壇視野之內的作品,正在與主流文壇的那些“純文學”小說分道揚鑣,而且越走越遠了。然而仔細觀察分析就又會發現,這些不入主流文壇視野的流行小說,其實恰恰正在走向小說當初的原點。比如說那些網絡小說,每天發一段,喜歡看的人弄個VIP卡,付費閱讀……這多么像古代的說書人與聽書人?在書坊里,在茶館里,每天說一段,然后再聽下回分解。又多么像晚清時那些“白話報”上的連載小說呀,當時的作家很多都是以此為生的。報紙在當時是一種很新的媒介,而我們今天最新的媒介則是網絡。所以這些看起來最新的小說,同時又是最原始的,創新其實往往恰是另一種回歸。如此觀之,又可謂是太陽底下無新小說了。
          從小說的數量上,也能看到今天的網絡小說與晚清時那些小說的相似之處——都稱得上是汗牛充棟。陳平原先生當年收集這些小說時,特意跑到了蕪湖去尋訪阿英的收藏,費了很大的勁兒。如果現在設想一下,50年以后的學者,像今天的陳平原一樣,要研究我們今天的網絡小說了,他將要遇到的困難,可能要十倍百倍于陳平原,因為今天的網絡小說以及各種流行小說的數量更大了,大到一個學者用一生的時間都未必能讀得完。
          與那些網絡小說不同,今天主流文壇的小說,則越來越走向經典化了。如果說網絡小說回歸到了原初意義上的,原本不入士大夫法眼的“小說”的話,那“純文學”小說則越來越經典化,地位其實已經相當于古代的詩歌和散文了。只有用文學史的眼光來審視今天的“三分天下”,才能對小說在新媒介下的發展與流變有一個更為深入的認識。當然這絕不是說今天的網絡小說只是簡單地回歸到了晚清時代的狀態,而只是說在民間性和娛樂性上,有比較相似的地方。用文化研究的話說,今天是一個大眾文化的時代,這個時代是以往任何時代所從未有過的,而網絡作為一種全新的媒介,其對于小說文體的改寫,現在也還只是初露端倪,隨著網絡時代的發展,以后很可能會出現某種集文字、視頻、音樂于一體的“網絡新小說”樣式,當然這還都是后話。



          今天主流文壇的小說,應該說還是以“純文學”為主的小說,所以下面還是單就這一板塊的情況進行描述。
          首先值得注意的是,新世紀主流小說的一大趨勢就是正在從文本實驗回歸到人生經驗的層面上來。批評界稱之為“現實主義”的回歸,但問題是注重寫人生經驗層面的小說,其實也不一定就是現實主義的,其中至關重要的應該是敘述的立場和態度,而不僅僅是敘述的技巧。真正的現代主義更應該是觀念上的現代,而絕不僅僅是技巧的現代。從這點上說,新世紀小說的主部,其實仍是現代主義乃至后現代主義的,不能單憑有些小說只是借用了貌似現實主義的文本外殼就簡單地把它們歸入現實主義。杰姆遜曾說:“我不太熟悉中國的情況,但在西方,人們一般認為根本不存在現實主義這回事,現實主義只是一系列視覺
           
           
          2012年1月10日 20:47
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